皮日休的诗有两种不同的风格：一种继承白居易新乐府传统，以《正乐府》十首为代表；另一种走韩愈逞奇斗险之路，以在苏州时与陆龟蒙唱和描写吴中山水之作为代表 A. 正确 B. 错误

皮日休的诗有两种不同的风格：一种继承白居易新乐府传统，以《正乐府》十首为代表；另一种走韩愈逞奇斗险之路，以在苏州时与陆龟蒙唱和描写吴中山水之作为代表 A. 正确 B. 错误

A.

皮日休的诗歌创作确实呈现出两种鲜明风格。一种以《正乐府十篇》为代表，继承白居易新乐府"文章合为时而著，歌诗合为事而作"的传统，通过"儿童啮草根，老弱死空巷"等直白笔触揭露社会黑暗，被钱钟书评为"唐末诗史之绝响"。这类作品聚焦"狡吏不畏刑，贪官不避赃"的现实矛盾，将批判锋芒直指藩镇割据与宦官专权的晚唐乱象。

另一种风格则体现在苏州与陆龟蒙的唱和之作中，追随韩愈"以文为诗"的奇崛路径。两人"日相赠和"的《松陵集》，以"限以韵声，莫违次第"的次韵形式逞才斗巧，在"十里松门国清路"等吴中山水描写中，展现"上下出入，纵横流散"的艺术张力。这种"夸多斗丽"的创作虽被后世批评"窘束长才"，却开创了晚唐山水诗新的表现范式。

从《正乐府》的"诗史"品格到吴中山水的"奇险"追求，皮日休以双轨创作印证了钱钟书"唐诗通变"理论——前者延续杜甫、白居易的写实传统，后者则拓展了韩愈、孟郊的艺术边界，共同构成晚唐诗歌转型期的鲜活样本。这种矛盾统一的创作特质，使其成为"一榻糊涂的泥塘里的光彩和锋芒"。