歌剧《白毛女》的作者是和艾青。() A. 正确 B. 错误

歌剧《白毛女》的作者是和艾青。() A. 正确 B. 错误

歌剧《白毛女》的作者并非和艾青，该说法错误。这部中国第一部新歌剧由延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅担任主要执笔人，马可、张鲁、瞿维等音乐家负责作曲。艾青虽与华北联大等文艺团体有历史关联，但并未参与《白毛女》的创作过程。

剧本创作始于1944年，最初由邵子南撰写初稿，但因未能充分体现“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的核心主题而被调整。随后，20岁的文学系毕业生贺敬之加入创作组，与丁毅共同完成了最终剧本，其中丁毅负责了“斗争会”场次的歌词创作。这一创作过程体现了集体智慧与个人才华的结合，贺敬之所确立的阶级解放主题，使作品从民间传说升华为具有强烈时代精神的艺术典范。

艾青作为中国现代文学史上的重要诗人，其主要贡献集中在诗歌领域，代表作《大堰河——我的保姆》等深刻反映了底层民众的苦难。虽然他与贺敬之等文艺工作者同属延安文化阵营，但两者在创作领域和作品谱系上有着明确区分。将《白毛女》与艾青关联，可能是对延安文艺团体集体创作模式的误解——该剧的文学创作核心始终是贺敬之与丁毅，音乐创作则由马可等七位作曲家完成，形成了“文学执笔+音乐集体创作”的经典模式。

这部歌剧的成功不仅在于其艺术创新，更在于它成为了革命文艺的象征。1945年为党的“七大”献礼演出时，便引发“观众落泪”“战士欲枪击黄世仁扮演者”等强烈反响。其“从民间来，到民间去”的创作路径，如采用河北民歌《小白菜》改编《北风吹》，至今仍被视为中国民族歌剧的标杆。了解这一创作背景，不仅能准确把握文艺史脉络，更能理解为何《白毛女》能超越艺术本身，成为“旧社会控诉书”与“新社会宣言书”的双重文化符号。