先秦作品中,“重章叠句,一唱三叹”是哪部作品的艺术特点? A. 诗经 B. 楚辞 C. 尚书 D. 中庸

先秦作品中,“重章叠句,一唱三叹”是哪部作品的艺术特点? A. 诗经 B. 楚辞 C. 尚书 D. 中庸

“重章叠句，一唱三叹”是《诗经》最具代表性的艺术特点，这一手法通过重复的章节结构与变化的关键词，形成回环往复的韵律美与情感递进效果。例如《蒹葭》三章仅更换“苍苍/萋萋/采采”“霜/晞/未已”等词，便在重复中展现时间流转与追寻者的执着；《周南·芣苢》更以三章六变动词的极简形式，勾勒出劳作场景的节奏感。这种结构既源于上古歌谣的集体传唱传统，也暗合“一唱三叹”的音乐表演需求，通过相似句式的叠加，使情感表达如涟漪般层层扩散。

从文学史角度看，《诗经》的重章叠句奠定了中国诗歌的抒情范式。不同于《楚辞》的铺陈辞藻或《尚书》的记言叙事，它以“章章重叠，易词申意”的方式，在有限文字中实现情感深度的拓展。如《郑风·风雨》三章重复“风雨如晦，鸡鸣不已”，却通过“既见君子”后的情绪变化——“云胡不夷”“云胡不瘳”“云胡不喜”，完成从焦虑到狂喜的情感升华。这种“同中求异”的表达智慧，既强化了记忆点，又避免了单调重复，恰如后世文学评论所言：“重复而不呆板，变化而不失其宗”。

这一艺术手法的生命力跨越千年，至今仍可见其影子——从汉乐府的“三叠词”到现代流行歌曲的副歌重复，均延续了《诗经》“重章叠唱”的基因。当我们吟诵“桃之夭夭，灼灼其华”时，实则仍在回应三千年前《诗经》所创造的审美密码：用最朴素的重复，抵达最丰沛的情感真实。