《山峡中》景物描写的突出特点是（） A. 借景物渲染田园牧歌式的情趣 B. 赋予景物以象征性 C. 借景物刻画人物复杂的心理活动 D. 渲染阴冷怕人的气氛，烘托人物和故事

《山峡中》景物描写的突出特点是（） A. 借景物渲染田园牧歌式的情趣 B. 赋予景物以象征性 C. 借景物刻画人物复杂的心理活动 D. 渲染阴冷怕人的气氛，烘托人物和故事

《山峡中》的景物描写以渲染阴冷怕人、恐怖神秘的气氛为突出特点，通过自然环境与人物命运的交织，强化了底层流浪者的悲剧色彩。小说开篇便以"巨蟒似的铁索桥""凶恶的江水""野蛮的山峰"构建出压抑空间，江水"咆哮着冲打岩石"的怒吼与破败江神庙的阴森，共同烘托出偷盗集团生存环境的险恶。这种氛围在小黑牛被害的夜晚达到顶峰——江涛"仿佛要冲进庙来扫荡一切"，山风"挟着尘沙滚入"，连残烛与火堆的光明都被吞噬，黑暗中只有小黑牛的呻吟与自然的狂暴形成绝望共鸣。

景物描写并非单纯的环境再现，而是情节推进与人性揭示的重要载体。当小黑牛被抛入江中的次日清晨，作者转而描绘"峰尖浸着粉红朝阳""白雾抹山腰"的明丽景象，清亮的江涛"溅起万朵灿然银花"，这种"乐景"与前夜的血腥形成强烈反差，以自然之美反衬社会之丑，引发读者对"美好地方曾发生可怕事情"的深层思考。文中"山风"与"江流"两个核心意象贯穿始终，既是地理环境的真实写照，更是底层群体被命运裹挟的象征——它们时而如"诅咒我们存在"的猛兽，时而又如"笑着"的温柔假象，暗示着生存希望与绝望的交织。

这种描写方式突破了传统写实主义的局限，将西南边疆的地域特色（如铁索桥、江神庙等）转化为叙事元素，使阴森的山峡不仅是故事发生的舞台，更成为底层社会残酷法则的隐喻。当自然景物的"雄奇"与人物命运的"悲凉"相互碰撞，读者既能感受到云南山峡的原始生命力，更能触摸到被主流社会抛弃者的生存痛感。这种"以景写情、情景互渗"的笔法，正是艾芜将异域风情与社会批判熔铸一体的独特艺术创造。

答案：D. 渲染阴冷怕人的气氛，烘托人物和故事