"鸡声茅店月，人迹板桥霜"属于（）。A.正对，严对 B.正对，宽对 C.反对，严对 D.反对，宽对

"鸡声茅店月，人迹板桥霜"属于（）。A.正对，严对 B.正对，宽对 C.反对，严对 D.反对，宽对

"鸡声茅店月，人迹板桥霜"属于A.正对，严对。这两句通过名词意象的叠加构建出早行图景，在内容和形式上均符合古典对偶的严苛标准。

从内容关系看，上下句描绘的都是旅途中的清晨景象："鸡声茅店月"勾勒出茅店闻鸡、残月未坠的黎明时刻，"人迹板桥霜"则展现板桥留痕、寒霜未消的早行足迹。两者共同渲染"道路辛苦，羁旅愁思"的意境，意思相近相衬，属于正对。正如梅尧臣所言，这些景物描写"见于言外"，形成情感上的递进共鸣。

在形式格律上，这组对偶达到严对的要求：名词性意象严格对应（鸡声/人迹、茅店/板桥、月/霜），词性完全一致且结构相同，符合"字数相等、词性相对、平仄相谐"的工对标准。尤其独特的是全句"无一虚词"，仅用六个名词便构成"蒙太奇式"画面组合，这种凝练笔法被后世赞为"精妙绝伦"。

作为温庭筠《商山早行》的颔联，其对仗之工整与王维"明月松间照，清泉石上流"等经典严对一脉相承。这种将旅途辛劳藏于名词序列的艺术，既展现了晚唐诗歌的炼字功夫，也为后世"意象叠加"手法树立了典范。当我们在古诗中读到类似"枯藤老树昏鸦"的意象群时，或许都能看到这两句开创的美学基因。