许鞍华“越南三部曲”之首是（ ）。 A、《来客》 B、《明月几时有》 C、《千言万语》

许鞍华“越南三部曲”之首是（ ）。 A、《来客》 B、《明月几时有》 C、《千言万语》

A、《来客》

许鞍华“越南三部曲”以越南难民问题为核心，首部作品是1978年为香港电台《狮子山下》系列拍摄的电视剧 《来客》 。这部16毫米影片奠定了三部曲的现实关怀基调，通过香港渔民救助越南难民的故事，首次将战后东南亚难民危机带入华语影视视野。

一、三部曲的创作脉络与定位

三部曲按时间顺序为 《来客》（1978）→《胡越的故事》（1981）→《投奔怒海》（1982），形成“难民流入香港—辗转流亡—重陷战乱”的完整叙事链：

《来客》 聚焦难民初到香港的文化冲突，以纪录片式手法呈现底层渔民与难民的互动，因题材敏感仅在香港电台播出，却成为许鞍华从电视导演转向电影创作的关键转折 ；

后续两部升级为电影长片：《胡越的故事》通过周润发饰演的前南越士兵展现难民在香港的挣扎，《投奔怒海》则深入越南本土，以日本记者视角揭露战后社会创伤，后者更获第2届香港金像奖最佳影片 。

二、《来客》作为“首部”的核心依据

创作时间最早：比《胡越的故事》早3年，是许鞍华首次处理难民题材，其半纪实风格（如启用非职业演员）为后续两部奠定美学基础 ；

主题开创性：率先触及“难民身份认同”“国际人道主义责任”等议题，剧中渔民与难民的矛盾，直接呼应1970年代末香港社会对越南船民的争议性讨论 ；

官方与学界共识：多部权威资料明确将《来客》列为三部曲开端，如香港电影资料馆指出其“确立了许鞍华关注边缘群体的导演标签”。

三、干扰项的排除逻辑

B.《明月几时有》（2017）：以抗战时期香港东江纵队为背景，属历史题材，与越南难民无关；

C.《千言万语》（1999）：聚焦香港社运与弱势群体，虽延续现实关怀，但时间线与题材均不属三部曲范畴。

这一系列作品不仅记录了时代创伤，更开创了华语电影“地缘政治叙事”的先河——从《来客》的本土视角到《投奔怒海》的跨国视野，许鞍华用镜头完成了对“战争遗民”群体的史诗性刻画。

答案：A、《来客》

它让我们看到：一部“首部曲”的价值，不在于篇幅长短（《来客》仅为电视剧单集），而在于它是否勇敢地撕开了时代的沉默。