政治抒情诗是指“诗人”以“阶级”（或“人民”）的代言者的身份表达对当时重要政治事件、社会思潮的评述和情感反应。这种评述和反应，一般来说不可能出现多种视角和声音，因为其精神上的“资源”，来自当时对现实历

政治抒情诗是指“诗人”以“阶级”（或“人民”）的代言者的身份表达对当时重要政治事件、社会思潮的评述和情感反应。这种评述和反应，一般来说不可能出现多种视角和声音，因为其精神上的“资源”，来自当时对现实历史所作的统一叙述。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。 根据上述定义，下列属于政治抒情诗的是（　）。

根据定义，贺敬之的《放声歌唱》 是典型的政治抒情诗。这首创作于1956年的长篇诗歌，以“人民代言人”身份歌颂社会主义建设，完美契合“阶级代言、统一叙述、情感宣泄与政论结合”的核心要素。

一、核心特征的精准匹配

阶级代言与统一叙述
诗人以“我们”为抒情主体，将个人情感升华为“人民”的集体意志。如开篇“这是伟大的祖国！/这是自由的人民！”直接呼应新中国成立初期“歌颂社会主义”的统一历史叙述。这种视角排除了多元声音，完全符合定义中“精神资源来自当时对现实历史所作的统一叙述”的特征。

政论式观念与情感宣泄的融合
诗歌将“第一个五年计划”的政治成就（如“鞍钢的钢花”“长江大桥”）转化为“我走遍了多少工地啊，/我听见了多少马达在歌唱！”的激情呐喊，既包含对政治事件的评述，又通过排比、反复等手法实现强烈抒情。这种“政论+抒情”的形态，正是定义中“诗体形态”的典型表现。

二、与其他作品的区分

《离骚》：虽为古代政治抒情诗，但屈原以个人遭际为视角（“余虽好修姱以鞿羁兮”），未体现“阶级代言”，且创作背景缺乏“统一历史叙述”的社会条件；

《义勇军进行曲》：作为歌词，侧重口号式动员（“起来！不愿做奴隶的人们！”），政论性强但文学抒情性较弱，与“诗体形态”的要求有差距；

《小草在歌唱》：雷抒雁的作品虽涉及政治反思，但新时期诗歌已出现多元视角，与“不可能出现多种视角和声音”的定义不符。

三、文学史定位的印证

《放声歌唱》被公认为“十七年文学”政治抒情诗的标杆，与郭小川的《向困难进军》共同代表这一诗体的巅峰。其结构上采用“长河式”铺陈，节奏铿锵（如“我们的歌声啊，/像黄河的浪涛——/一泻千里！”），兼具定义中“鼓动性”与“情感宣泄”的双重要求。

从屈原的“发愤以抒情”到贺敬之的“为时代放歌”，政治抒情诗始终在“个体与集体”的张力中演进。而《放声歌唱》以最极致的“集体代言”姿态，成为定义所述特征的活标本——当诗人写下“这不是梦啊，/这是新中国的现实！”时，个人的笔已化作时代的喉舌，恰如定义所揭示的：政治抒情诗的本质，是“阶级”与“诗”在特定历史语境下的完美耦合。

答案：贺敬之《放声歌唱》