黑为墨，白为纸，三笔两画，神韵皆出，这就是中国画的最高境界一一留白。水墨留白，虚实相生，惜墨如金，计白当黑，寥寥数笔丹青，于方寸之地勾勒天地，于无画处凝眸成妙境，留有让人想象的空间。下列说法与留白的绘

黑为墨，白为纸，三笔两画，神韵皆出，这就是中国画的最高境界一一留白。水墨留白，虚实相生，惜墨如金，计白当黑，寥寥数笔丹青，于方寸之地勾勒天地，于无画处凝眸成妙境，留有让人想象的空间。下列说法与留白的绘画技法体现的哲理相同的是①没有那些非正义的事情，人们也就不知道正义的名字 ②最好的苹果酒常带有木桶的味道，太阳里也会看到有黑点 ③在绝对的光明中，就像在绝对的黑暗中样，什么也看不见 ④读书无疑者须教有疑，有疑者却要无疑，到这里方是长进 A. ①② B. ①③ C. ③④ D. ②④

中国画的“留白”技法根植于道家“有无相生”的哲学思想，通过笔墨（“有”）与空白（“无”）的辩证统一，在有限画面中创造无限意境。如《老子》所言“凿户牖以为室，当其无，有室之用”，留白虽为“无”，却与笔墨共同构成艺术的完整生命。这种“虚实相生”的智慧，在马远《寒江独钓图》中体现得淋漓尽致——一叶扁舟、一翁垂钓的“实”，与满幅空白引发的“烟波浩渺”想象，形成“无画处皆成妙境”的审美效果。

与留白哲理相同的选项分析

① 没有非正义，人们就不知道正义的名字

赫拉克利特的这一观点，与留白的“有无相生”高度契合。正如空白（无）使笔墨（有）更具张力，非正义（无）作为正义（有）的对立面，通过对比凸显了正义的价值。二者均强调矛盾双方相互依存：没有“无”的参照，“有”便失去意义；没有非正义的存在，正义的概念也无从确立。

② 最好的苹果酒带木桶味，太阳也有黑点

此句强调矛盾的普遍性（任何事物都有两面性），属于“一分为二”的辩证思维，与留白“以无衬有”的核心逻辑不同。留白的关键在于虚实相生创造意境，而非简单揭示事物的优缺点。

③ 绝对光明与绝对黑暗中，什么也看不见

这与留白的“计白当黑”理念一致。正如中国画中空白需与笔墨平衡（“疏可走马，密不透风”），光明与黑暗也需相互映衬才能被感知。庄子“虚室生白”的哲学在此显现：过度的“实”（光明或笔墨）会遮蔽认知，唯有“虚实相济”才能把握事物本质。

④ 读书无疑者须教有疑，有疑者却要无疑

朱熹的这句话体现“怀疑-解惑-顿悟”的认知过程，属于认识的深化与螺旋上升，与留白通过“无”激发想象的静态辩证关系不同。留白的核心是空间的张力与意境的延伸，而非思维的阶段性发展。

结论

①和③均体现“矛盾双方相互依存、以对方为自身存在前提”的哲学，与留白“有无相生”“虚实相济”的内核