陌生化是指将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给受众以新鲜感的创作方式。根据上述定义，下列没有采用陌生化的是： A. 某视频网站的上传

陌生化是指将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给受众以新鲜感的创作方式。根据上述定义，下列没有采用陌生化的是： A. 某视频网站的上传者给自己的宠物狗戴上便携式摄像头，来拍摄动物视角的视频 B. 某作家在改编古代文学作品时，给传统中固化的人物形象加入了很多现代性特征 C. 某扫地机器人的广告中，导演通过扫地机器人摄像头的视角演示清洁的全部过程 D. 某导演在拍摄革命题材影片时，用红色作为整部电影的主色调，渲染红色主基调

根据俄国形式主义理论家什克洛夫斯基的定义，陌生化的核心是通过创造性手段打破知觉的“自动化”，延长审美感受过程，让熟悉事物呈现全新质感。例如宝丽来广告以狗的视角叙事，莫言《生死疲劳》用动物轮回视角重构历史，均通过视角转换实现认知突围。而选项D中“用红色作为整部电影的主色调”属于革命题材的常规表达——红色作为象征革命的经典符号，已形成稳定的认知联想，观众能直接“认知”其意义而非“感受”其形式创新，因此未采用陌生化手法。

其他选项均符合陌生化特征：A项“动物视角拍摄”与宝丽来广告的狗视角同理；B项“传统人物加入现代特征”打破固化形象，类似雨果塑造“貌丑心善”的卡西莫多；C项“扫地机器人摄像头视角”通过器物视角转换，与《红楼梦》中刘姥姥观察自鸣钟的“初见性”叙事一致。这些手法均通过偏离常规认知模式，延长了受众的感知过程。

当红色主色调成为革命题材的“自动化”符号时，观众看到的只是概念化的象征，而非具有质感的艺术形式——正如什克洛夫斯基所言：“艺术的目的是使人感受到事物，而非认知事物”。这提醒创作者：真正的陌生化应如《智取威虎山》中杨子荣的“土匪假面”，在颠覆惯性中激活感知，而非重复约定俗成的符号编码。