杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”句中“烟笼寒水月笼沙”的修辞方式是（）。 A. 并提 B. 代称 C. 夸饰 D. 互文见义

杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”句中“烟笼寒水月笼沙”的修辞方式是（）。 A. 并提 B. 代称 C. 夸饰 D. 互文见义

“烟笼寒水月笼沙”运用的是互文见义的修辞手法（答案选D）。这种手法通过将两个结构相似的短语看似分开陈述，实则意义相互渗透补充，需合并理解才能完整把握句意。此句中，“烟”与“月”并非分别只笼罩“寒水”和“沙”，而是“烟雾和月光共同笼罩着寒水与沙滩”。正如学者指出，若简单拆分为“烟雾笼寒水，月光笼沙”，会割裂景致的整体性，无法呈现秦淮夜色中烟月交融、水雾迷离的朦胧美感。

互文在古典诗词中是增强表达张力的常见手法。与“秦时明月汉时关”（王昌龄《出塞》）的理解逻辑相同，两者均通过词语交错呼应，形成“时空共在”的意境——前者融合烟、月、水、沙四元素，后者跨越秦汉两朝，共同构建出超越字面的想象空间。杜牧在此句中连用两个“笼”字，不仅是语法技巧，更通过互文的模糊性，让寒水的清冷与沙岸的沉寂在烟月交织中浑然一体，为后文“商女不知亡国恨”的深沉感慨铺垫了凄迷氛围。这种“两句看似分说，实则互释”的特点，正是互文见义区别于并提（仅句式并列）、代称（用相关事物指代本体）、夸饰（夸张渲染）的核心特征。当我们读出“烟月共笼寒沙水”的复合意境时，便触摸到了互文修辞“言简意丰”的独特魅力。