《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，化用的是 的词句。 A、杜甫《月夜》 B、范仲淹《苏幕遮》 C、王维《终南别业》

《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，化用的是 的词句。 A、杜甫《月夜》 B、范仲淹《苏幕遮》 C、王维《终南别业》 D、苏轼《卜算子》

答案：B. 范仲淹《苏幕遮》

《西厢记》“长亭送别”中“碧云天，黄花地”两句，直接化用自北宋范仲淹《苏幕遮·怀旧》的开篇“碧云天，黄叶地”，仅将“叶”字改为“花”字，便从范仲淹笔下的羁旅思乡之景，转化为崔莺莺与张生的离别凄情。这一改动看似细微，却精准适配了《西厢记》的剧情氛围：秋日黄花（菊花）的凋零感，比黄叶更强化了离别的萧瑟，而“西风紧，北雁南飞”的续写，则延续了范仲淹词中“秋色连波”的苍茫意境。

一、从“黄叶”到“黄花”：化用的文学智慧

范仲淹原词以“碧云天，黄叶地”描绘秋景的辽阔高远，为“黯乡魂，追旅思”的乡愁铺垫背景；王实甫将“黄叶”改为“黄花”，既保留了“天-地”对应的视觉结构，又以菊花的意象暗合深秋时节，且“黄花满地”的凋零感更贴合崔莺莺“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”的悲戚心境。这种化用并非简单抄袭，而是通过意象替换实现了情感基调的转换——从范仲淹的“酒入愁肠，化作相思泪”的个人乡愁，升华为《西厢记》中“人生离别相思苦”的普世情感。

二、为何其他选项不成立？

杜甫《月夜》（A） 写“今夜鄜州月，闺中只独看”，聚焦夫妻相思，无“碧云天”类写景；

王维《终南别业》（C） 以“行到水穷处，坐看云起时”表现闲适，与秋景萧瑟无关；

苏轼《卜算子》（D） 如“缺月挂疏桐”写孤高心境，亦无相关意象。

唯有范仲淹《苏幕遮》的“碧云天，黄叶地”，在结构、意境和词汇上与《西厢记》形成直接承袭关系，甚至被后世称为“剧曲秋思之祖”的源头。

从范仲淹的“秋色连波”到王实甫的“霜林染泪”，这场跨越三百年的文学对话证明：优秀的化用不是模仿，而是旧瓶新酒的创造性转化——正如碧云依旧，黄叶成花，不变的是秋景的苍茫，变的是那份从乡愁到离别的永恒人情。

答案：B