电影《白毛女》结尾，躲藏在山洞的喜儿被大春哥救出，大春哥给她带来好消息：“早先赵大叔说的那个（）过来了。”喜儿终于得以重见天日，在全村公审会上，她用歌声唱出了自己的遭遇，并对地主的迫害进行了有力的控诉

电影《白毛女》结尾，躲藏在山洞的喜儿被大春哥救出，大春哥给她带来好消息：“早先赵大叔说的那个（）过来了。”喜儿终于得以重见天日，在全村公审会上，她用歌声唱出了自己的遭遇，并对地主的迫害进行了有力的控诉。

电影《白毛女》结尾，大春哥带给喜儿的好消息中，那个改变她命运的关键词是红军。

这一情节设定具有深刻的时代背景与叙事功能：在1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的版本中，红军的到来象征着“解放”的政治隐喻——赵大叔作为农民觉醒的代表，早已向村民传递“红军是穷人的队伍”的信念，而大春正是参与红军后返乡复仇的具体执行者。当大春说出“红军过来了”，不仅宣告地主黄世仁的末日，更标志着喜儿从“白毛仙姑”的神话回归“人”的身份，正如后续公审会上她控诉“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的核心主题。

从戏剧结构看，“红军”的出现完成了三重叙事闭环：

情节闭环：呼应开篇“躲债”的绝望，以革命力量的到来实现“恶有恶报”的民间正义；

情感闭环：喜儿从山洞走出时那句“太阳出来了”，将自然意象与政治象征（红军带来的光明）融为一体；

思想闭环：通过“红军”这一具体历史符号，将个体苦难升华为“阶级解放”的集体叙事，奠定了作品“政治启蒙”的艺术定位。

值得注意的是，不同版本中这一表述曾有微调（如“八路军”“解放军”），但1950年电影版最终确定为“红军”，既符合故事设定的20世纪30年代背景，也强化了“革命历史连续性”的叙事逻辑。当喜儿脱下白毛、重获新生，她的命运转折不仅是个人的救赎，更是一个时代“从黑暗到光明”的缩影——而“红军过来了”，正是这个转折最简洁有力的注脚。

答案：红军