古人评苏轼这首词时说,足征是翁坦荡之怀,任天而动且能道眼前景,以曲笔直写胸臆(郑文焯《手批东坡乐府》)。结合作品简要分析词人是如何任天而动的。

古人评苏轼这首词时说,足征是翁坦荡之怀,任天而动且能道眼前景,以曲笔直写胸臆(郑文焯《手批东坡乐府》)。结合作品简要分析词人是如何任天而动的。

这句“任天而动且能道眼前景，以曲笔直写胸臆”出自郑文焯《手批东坡乐府》中的对苏轼的评述，主要是强调苏轼词作中的自然洒脱和情感的真挚流露。在这句话中，郑文焯认为苏轼的作品能够恣意随性地表达自己内心的情感，且用“曲笔”来描述自己直接的情感和思想。

词人如何“任天而动”

从词境看：
苏轼的词风非常自然、随性，这种风格与“任天而动”的概念不谋而合。古代文人常说“天人合一”，这意味着人和自然界的关系是一种和谐统一的状态，人在表达自己的情感时，可以不拘一格，随性而为。苏轼的许多词作中，常见他与自然景物、人生遭遇的融合——无论是山水之景，还是个人的遭遇，词人都能自然而然地以流畅的笔触展现出来，不做过多雕琢，表现出一种顺其自然的态度。

从词人心境看：
苏轼常以旷达、豁达的心境应对生活中的困境与挫折，这种心态可以说就是“任天而动”的体现。比如《定风波》中的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，就是典型的“任天而动”的表现。这首词中，苏轼通过对风雨的描写，表达了自己对命运、对困境的超然态度。风雨再大，心境依旧澄明，任凭自然风云变化，自己依旧安然行走，悠然自得。

苏轼如何用“曲笔”直写胸臆

曲折表达直白情感：
“曲笔”是指通过委婉或富有曲折的方式来表达情感，而苏轼往往能够通过表面上的曲折写法，表达出最真挚的内心。苏轼的《水调歌头·明月几时有》便是如此，表面上是在吟咏明月，但实际上是在抒发他对弟弟的思念与对人生无常的感慨。这种看似外在的景物描写，实际上是词人内心情感的直接表达。

情感的真挚：
苏轼的词语常常不做做作的雕饰，写景写情都极为直接。虽然他常用一些修辞手法，但并不让人感到做作和矫情。尤其在他面对政治困境、个人失意时，他的词中更多表现出一种真实、朴素的情感。如《江城子·密州出猎》中，词人用“老夫聊发少年狂”表达了对人生无常的感叹，同时又隐含了自己对抗命运、展现英雄气概的强烈决心。

总的来说，苏轼的作品中，“任天而动”既是其心态的真实写照，也是他表达情感的方式。他不拘泥于形式，随心而写，随性而作。而“曲笔直写胸臆”则表明，苏轼通过多样的表达手法，能够在艺术形式的包裹下，直指内心，流露真情。