长镜头理论是由（）提出。A.希区柯克 B.普多夫金 C.巴赞 D.爱森斯坦

长镜头理论由法国电影理论家安德烈·巴赞（André Bazin） 在20世纪中叶提出，是与蒙太奇理论相对立的重要电影美学流派。这一理论主张通过景深镜头与连续拍摄的长镜头完整再现现实时空，强调电影的照相本体属性与纪录功能，反对以蒙太奇手法对时空进行人为分割与因果省略。巴赞认为，现实具有多义性，长镜头能保留事件的自然流程与空间完整性，使观众获得自由观察与自主判断的可能。

作为法国《电影手册》的重要创办者之一，巴赞在其经典著作《电影是什么》中系统阐述了这一理论。他从20世纪40年代到50年代发表的一系列高质量影评，集结成四卷本《电影是什么》，至今仍是电影理论史上的经典著作。巴赞推崇现实主义美学，给予意大利新现实主义影片及导演们高度评价，认为其通过影像还原现实与自然的创作理念值得在世界电影界广泛推广。

在巴赞看来，蒙太奇理论对电影的处理，仅仅是人为地采用强势态度粗暴干预，把一些完整镜头切割得七零八落，用这些散碎镜头来“讲述事件”，而非记录和还原事件与现实，其结果是对时间和空间进行大量的“割裂”处理，进而破坏了时空的完整性和感性的真实感。因此，他主张用景深镜头来记录“事件”，目的是要“尊重感性的真实空间和时间”。

巴赞的长镜头理论为“新浪潮”电影美学运动奏响了先锋号，他本人也被誉为“新浪潮电影运动之父”。尽管主张削弱导演主观干预，但实践中长镜头与蒙太奇并非绝对排斥，二者在现代影视创作中常互补并用。

这一理论不仅在理论上挑战了蒙太奇理论的主导地位，更在创作实践中影响深远。从法国新浪潮电影到现代现实主义电影创作，长镜头理论始终是电影人探索真实与现实表达的重要思想资源。那么，在数字技术日益发达的今天，长镜头理论又将如何演变以适应新的电影语言和观众需求呢？

答案：C. 巴赞